aleqt: 10-6-2021 (10104)

NO. 10104 ، العدد 2021 يونيو 10 هـ، الموافق 1442 شوال 29 الخميس قراءات فيلم لغة السرد عند نجيب محفوظ يهتم كتاب "الرواية العربية واللغة: تأملات في لغة السرد عند نجيب محفوظ" للناقد الأردني محمد عبيدالله، الصادر حديثا عن دار أزمنة في عمان، باللغة السردية للرواية. ويعد المؤلف كتابه محاورة مع بعض إنتاج نجيب محفوظ الروائي، وبعض قصصه القصيرة التي تسهم بحظ وافر في بلاغة تجربته السردية العريضة. يتألف الكتاب من ثلاثة فصول، يلقي أولها أضواء عامة كاشفة على الخريطة الشاملة لمحفوظ، ويحاول رؤية بعض المعالم الكبرى في تجربته. ويتأمل الفصل الثاني في ذلك الشجار الطويل بين محفوظ ولغة الـ د، حتى تمخض عن تلك اللغة المطواعة التي تقع في "العامي الفصيح"، ويسميها بعض النقاد اللغة الوسطى، أو اللغة الثالثة، تعبيرا عن توسطها بين العامية والفصحى، لكنها لغة فصحى في نسيجها وتراكيبها، والاستعارة العامية فيها تكاد تقتصر على المفردات. ومثل هذه الاستعارة لا تغير من حقيقة الفصاحة شيئا، لأن المعول عليه هو التراكيب التي تجري على سنن العربية ونظامها. ويختبر الفصل الثالث المسألة اللغوية في رواية قصيرة لمحفوظ هي "حكاية بلا بداية ولا نهاية"، التي برزت فيها وجوه متنوعة من التعدد اللغوي، ومن الطرق الفنية الضرورية لتنويع اللغة والتلاعب بها لإنتاج عمل روائي. سرديات النسوية كيف تظهر قضايا الأنوثة في مستوى الثيمات في الرواية النسوية العربية؟ يسعى كتاب "سرديـات النسوية"، للناقدة والباحثة المغربية سلمى براهمة، الصادر حديثا عن دار الحوار السورية، إلى التمييز بين الرواية النسائية والرواية النسوية، واعتبار هذه الأخيرة واجهة للتحرر النسائي، وطرح قضايا الأنوثة وهويتها. يطرح الكتاب الأسئلة الآتية: كيف تظهر قضايا الأنوثة في مستوى الثيمات في الرواية النسوية العربية؟ وكيف تتحقق في مستوى الخطاب وطرق القول ومن خلال "الهوية السردية"؟ وكيف تترجم إلى أطروحة وقضايا؟ ما يجعل هذه الرواية تسهم، بوصفها نصا ثقافيا، في خلخلة المركزية الذكورية، وإدانة النظام الأبوي وبعضمؤسساته، والتشكيكفيصوره النمطية التي رسخها عبر العصور عن الرجل والمرأة على حد سواء؟ وللإجابة عن هذه الأسئلة وغيرها، ينطلق الكتاب من النقد النسوي، بوصفه نقدا ظهر في سياقات عالمية فكرية ونقدية واجتماعية وأيديولوجية جديدة، دعت إلى تفكيك المركزيات، ومنها مركزية الذكورة. كما يركز الكتاب اهتمامه على توسيع مدلول الأدب بوصفه نصا ثقافيا وخطابا - مثل كل الخطابات الأخرى - قادرا على تمثل الصراعات الاجتماعية والقضايا الثقافية والأيديولوجية - السياسية. من تجليات السرد المصري يطمح كتاب "مـن تجليات الـ د في القرن الحادي والعشرين: المشهد المصري"، للباحثة المصرية عزة مازن، الصادر أخيرا عن الهيئة العامة لقصور الثقافة في القاهرة، إلى تقديم جانب من سمات السرد الروائي والقصصيفي ، كما يتجلى في المشهد المصري، ويصبو 21 بداية القرن الـ إلى تحقيق قدر من المتعة والفائدة للقارئ غير المتخصص في النقد. ينقسم الكتاب إلى قسمين، يقدم الأول قراءة في نماذج روائية لعدد من الكتاب الراسخين، مثل بهاء طاهر، حمدي أبوجليل، عزالدين شكري فشير، أحمد الشيخ، رضوى عاشور، عادل عصمت، عزة رشاد، محمد ناجي، نبيل نعوم، سهير المصادفة، وهالة البدري، ومجموعة من الكتاب الشبان، تشي رواياتهم الأولى بمواهب راسخة وقدرات مبشرة، منهم محمد ربيع، ناريمان الشاملي، دنيا كمال، الطاهر شرقاوي، محمد خير، عمر حاذق، صفاء النجار، محمد الفخراني، هدرا جرجس، وليد علاءالدين، ومنصورة عزالدين. ويقدم القسم الثاني مراجعات نقدية لمجموعات قصصية مختارة لبعض كبار كتاب القصة القصيرة، مثل سكينة فؤاد، بهاء طاهر، أحمد الخميسي، محمود الورداني، محمد البساطي، مكاوي سعيد، ياسر عبداللطيف، ومحمد المخزنجي. نص حسن الحضري َ شعر: دَعاكَ شجوُك منذ نعومة أظفارنا نحلم بأميرات دي ـزني، ننقب عنهن في المتاجر، ونشتريهن ليكن رفيقاتنا في الأوقات كافة، لكن هذه الأحلام بدأت ديزني في طمسها ووضع مكان الأميرات شريـــرات، ومــ لا شـك فيه أن هــذه خـطـوة جريئة من ديزني، ومخاطرة بإرث الشركة العملاقة، لكنه كان واعدا، فقد انبهر الصغار قبل الكبار بهذه الشخصياتولقيترواجا كبيرا، ما دفع بالشركة إلى الانغماس أكـر في هـذه الاستراتيجية cruella " وإطلاق فيلم "كرويلا الـذي لقي قبولا واستحسانا من قبل عديد من المشاهدين، فأعاد إلى الذاكرة هذا النوع من الشخصيات التي أطلقتها ديزني في أفلام متعددة مثل "آليس في بلاد العجائب" الذي ، "الجميلة النائمة" 2010 صدر ، "الجميلة Maleficent 2014 ، "عــ ء 2017 " والـــوحـــش ، "الأسد الملك" 2019 " الدين ، ولم تقف ديـزني عند 2019 هذا الحد، بل أعادت تصوير الأحـداث الحية لـ"بينوكيو"، "بيتر بان آند ويندي"، و"ذا ليتل ميرميد". مقتبس من رواية مع إطلاق فيلم "كرويلا" لم تبتكر ديزني أي جديد، بل أعادت إحياء شخصية قديمة، وصعدت إلى عـرش النجاح على سلالم المــاضي، فالفيلم مأخوذ عن روايـة لـــ"دودي سميث" نشرت The Hundred and ، باسم 1956 ، وحققت One Dalmatians نجاحا كبيرا، خاصة في أوساط تم تقديمه 1961 الأطفال، وفي كرسوم متحركة، وكفيلم روائي ، لكن مـا يميز نسخة 1996 البطلة إيما ستون التي 2021 لمعت في تقديم "كـرويـ "، فـأسرت المشاهدين لأكـر من ساعتين بأدائها الرائع، وظهرت إيما بشعرها المجعد القصير، مقسوما إلى لـونـ الأبيض والأســـود، كما في الشخصية، ووضعت ماكياج عيون دخانيا كثيفا، وأحـمـر شفاه عنابيا، في حين بـدت بشرتها شاحبة يكسوها البياض. أطفال يتجهون نحو 3 السوء تــــدور قـصـة الـفـيـلـمفي سبعينيات القرن الماضي حول فتاة اسمها إستيلا، وهي طفلة مختلفة ومشاغبة، تتسبب في المشكلات لوالدتها، فتقرر الذهاب بها إلى لندن لرؤية "شخص عزيز"، كما تقول لها، فإذا بها تراها تقتل أمام عينيها، فتضطر إستيلا إلى الهرب، حيث تلتقي طفلين تتبعهما، وتصير مثلهما مـ دة ولصة، سريعا يكبر الثلاثي فتصير إستيلا صبية جميلة تخفي شعرها الأبيض والأســــود بشعر مستعار، وجـاسـ ، يــؤدي دوره جويل فـري، وهوريس، يـؤدي دوره بـول والـ هــاوزر، جميعهم يسلكون طريق السوء، فامتهنوا السرقة ويعيشون حياة رغيدة منها، ويعود بنا مشهد الأطفال الثلاثة عندما التقوا في مكان تحت الأرض إلى فيلم "أوليفر تويست"، فهم ثلاثة محتالين يجتاحون المدينة ويتخذون من الخداع والاحتيال وسيلة لشق طريقهمفي الحياة. حلم يتحقق بعد أن يكتشف جاسبر أن إستيلا مـوهـوبـة في الرسم وتصميم الأزياء، يجد لها فرصة للعمل لدى دار أزياء "ليبرتي"، لكنها لا تجد من يقدر موهبتها ويحولونها إلى عاملة نظافة، حتى تقوم بتغيير شكل الثوب المعروض في الواجهة خلسة، ومن حسن حظها يصادف مرور البارونة ملكة عارضي الأزيـاء، تؤدي دورها إيما ستون، فترسل بطلبها لتضمها إلى فريق عملها. ظنت إستيلا أنها بـدأت في تحقيق أحلامها، لكن العمل مع البارونة يقودها إلى أن تكتشف حقائق مهمة وخطيرة لها علاقة بوفاة والدتها، ثم تبدأ إستيلا في تصميم الأزياء وتطلق خطا خاصا بها باسم "كرويلا"، فتثير فضول الناس والصحافة، وتثير غضب البارونة التي تكره أن يسبقها أحد في عالم الموضة. بين الشر والخير لقد أظهرت كرويلا براعة في الشخصيتين اللتين أدتهما، حيث كانت الفتاة الخجولة ذات الشعر الأحمر والـنـظـارات والملابس السوداء في النهار، تتقرب من البارونة وتقنعها بأنها تخاف على مصلحتها، أما في المساء وفي المناسبات فتظهر بشخصية كرويلا القوية والشريرة أحيانا، لكن مع مرور الأحداث نكتشف مبررات للشر الذي في داخلها، خاصة أن القصة أظهرت الجانب الطيب مـن الشخصية وكيف قست عليها الحياة وتحولت إلى شريـرة، حتى إن أداءهـا إستيلا أمام والدتها المتوفاة وبكاءها عندما تكون بشخصية كرويلا يظهران البراعة في النقل بين الشخصيتين. جذور كرويلا أما القصة الأصلية للفيلم، فإنها ترتكز على قصة سيدة عجوز اسمها "كرويلا" تخطف كلبا مرقشا، وذلك لتصنع 99 منها معاطف لها، وتستعين باثنين مـن الـلـصـوص، هما "جاسبر وهــوراسي" من أجل سرقة الكلاب، فيسرق اللصان كلبا مرقشا من منزل لأسرة 15 أمـريـكـيـة، ويــبــدأ أصـحـاب الـكـ ب المختطفة في نشر خبر اختطافها بإطلاق النباح، فتعلم كل كـ ب وحيوانات المدينة بالجريمة، وتسارع لإنقاذ الكلاب ويلقى القبض على كرويلا واللصين، وتعود الكلاب المختطفة إلى منزل تلك الأسرة، التي تدعى "آل ديرل". عدسة موفقة أما المخرج كريج جيليسبي فقد برع في استخدام تقنيات التصوير، حيث كان يتنقل بين والخير بطريقة مشاهد الـ إبداعية، فقد نجح في تصوير إطـــ لات كـرويـ بتصاميمها العصرية والمختلفة التي توحي بالجنون بشكل واضـــح، حتى في اللحظات الأخــ ة، لحظات المواجهة بين كرويلا ووالدتها الحقيقية، كانت مشوقة وتم التقاط الصور بعدسة واسعة جعلت المـشـاهـد يندمج مع الشخصيات. ويـعـد هـــذا الـعـمـل الأول الذي I,Tonya لكريج بعد فيلم ، ولقد كـان آنـذاك 2017 صـدر فيلما خــارجــا عــن المــألــوف، تخطى التابوهات، حيث يروي قصة تونيا هاردينج المتزلجة الأمريكية بطريقة غنية وعميقة ولاذعـة، لكنها ليست متعجرفة أبـدا، أما في فيلم كرويلا فإلى جانب إبداعاته في التصوير، كان لافتا كيف أظهر حقبة السبعينيات من خلال شخصية آرتي، يؤدي دوره جون ماكريا، الذي ساعد كرويلا علىصناعة الأزياء، فيصور جيليسبي كل شيء بأناقة متقنة، على الرغم من أن ما يميزه كمخرج أفلام في عصرنا هو أنه كان قادرا على الدخول مباشرة إلى قلب إمبراطورية شركة ديزني وصنع الفيلم الذي أراد صنعه، واللافت في الفيلم أيضا أن المشاهد يفهم القصة ويستمتع بكافة الأحــداث رغم عدم مشاهدته الفيلم السابق أو قراءة القصة، فكأن هذا الفيلم جاء منفصلا عن كل ما سبق من أحداث وروايات حول القصة الأصلية لكرويلا. 2021 يذكر أن فيلم كرويلا فـاق التوقعات في الإيـــرادات، بحصوله على تسعة ملايين دولار خـ ل أسـبـوع، بعد أن وصلت ألف دولار 837 مليونا و 51 إلى منذ عرضه في صالات السينما، أي ـار (مـايـو) المـاضي، 28 يـوم مليونا 21 إضافة إلى تحقيقه ألـف دولار في العرض 300 و الافتتاحي، وانقسمت الإيرادات ألف دولار 724 مليونا و 35 بين في الولايات المتحدة الأمريكية، ألف دولار في 112 مليونا و 16 و صـالات السينما حـول العالم، فهل هذا النجاح يمهد لإطلاق جزء مكمل خلال الأعوام المقبلة؟! اعتمادا على مفارقة الأميرات والشريرات ديزني تستعين بأمجاد الماضي لإطلاق «كرويلا» فاق التوقعات 2021 » «كرويلا ملايين 9 في الإيرادات بحصوله على دولار خلال أسبوع بوستر العمل. مشهد من الفيلم. من بيروت ٌأميرة حمادة ُدَعاكَ شجوُكَ فالأجفانُ ساهرة ٌ تَذري الدّموعَ وحبلُ الوصل منبوذ ُما كنتَ تصنع والأقدارُ غالبة ٌ وهل تُحِيرُ لدى الصّبّ التعاويذ ُشطّتْ بنومِكَ وهْي الآن راقدة وقلبُها عن عوادي السّهدِ ملهوذ ُوكلّ صبٍ إذا طاب الوصالُ له مضـى إليه وقلبُ الصّبّ مأخوذ ُفاستعبرتْ أعيني واللّيلُ يدفعُها إلى قضاءٍ لديه الحتفُ مخلوذ ُيا غادةً ولَهتْ قلبي فأرسَلَها تترى نداءاتِ شوقٍ دونها العُوذ ُرفقًا بقلبٍ أجدَ الشّوقُ قِتْلَتَه ٍ تحنو عليه بها الصّمّ الجهابيذ ُفإن أبيتِ سوى قتلي بصارخة مِن سحرِ عينيكِ ما تُجدي الأماليذ ُلِلّيلِ في أعيُني حكمٌ تعهَدها وللفراقِ إذا ما بِنْتِ تنفيذ الثقافية 15