aleqt: 4-3-2021 (10006)

NO. 10006 ، العدد 2021 مارس 4 هـ، الموافق 1442 رجب 20 الخميس قراءات سينما اختلال العالم تظهر على العالم علامات 21 في مطلع القرن الـــ اختلال عديدة، اختلال فكري يتميز بانفلات المطالبات المتعلقة بالهويات من عقالها، ما يجعل من العسير استتباب أي تعايش متناغم وأي نقاش حقيقي. وكذلك اختلال اقتصادي ومالي يجر الكوكب بأسره إلى منطقة من الاضطرابات يتعذر التكهن بنتائجها، ويجسد في حد ذاته عوارض اضطراب في نظامنا القيمي. وأخيرا اختلال مناخي ناجم عن فترة طويلة من الممارسات غير المسؤولة.. هل البشرية بلغت "عتبة إفلاسها الأخلاقي"؟ في هذا الكتاب يسعى الكاتب إلى فهم أسباب بلوغنا هذا الدرك وكيفية الخروج منه. إن اختلال العالم في نظره مرتبط بحالة الإنهاك المتزامنة للحضارات كافة، خاصة المجموعتين الثقافيتين اللتين يدعي العالم نفسه الانتماء إليهما ألا وهما الغرب والعالم العربي، أكثر من ارتباطه بـ"حرب الحضارات". المجموعة الأولى تعتورها قلة وفائها لقيمها الخاصة، أما الثانية فواقعة فيشرنقة مأزقها التاريخي. إنه لتشخيص مثير للقلق غير أنه يفضي إلى بارقة أمل، الفترة العاصفة التي دخلناها قد تقودنا إلى صوغ رؤية ناضجة في النهاية حول انتماءاتنا ومعتقداتنا وتبايناتنا، وكذلك حول مصير الكوكب الذي يعنينا جميعا. فيصحبة الكتب من الكتاب: أنا قارئ أنتمي إلى تلك الفئة من الناس الذين يقرأون في أي مكان وزمان، أحمل الكتاب معي أينما أذهب، ويعرف أصدقائي أنني شخص موثوق عندما يحتاجون إلى ترشيح كتاب يقرأونه، أو عندما لا يمكنهم تذكر من مؤلف الكتاب الفلاني، وكم طبعة صدرت له. إن حياتي العملية شديدة التداخل مع محبتي للقراءة لدرجة أنني لا أستطيع الفصل بين الاثنتين، وشخصيتي هي نتاج الجمع بين كل شخصيات الكتب التي أحببتها، أصبحت جزءا من ذاكرتي، فأنا لم أذهب إلى بطرسبورج، لكنني أحفظ أبرز معالمها التي أخذني فيها ديستويفسكي وتولستوي ذات يوم، ولم أشاهد ماذا حدث لباريس أثناء الحرب العالمية الثانية، فتطوع همنجواي يخبرني بكل التفاصيل، ولم أزر براج، إلا أن ميلان كونديرا قدم لي وصفا ممتعا لما يدور في شوارعها، وأصبحت أعرف من خلال خبرتي في الكتب، أن القراء يعيشون أكثر من حياة. الدفتر الكبير كانت أجوتا كريستوف تكتب روايتها "الدفتر الكبير" وتتعلم الفرنسية في الوقت نفسه، بمعنى أن الرواية كانت تدريبا على الكتابة. تتمحور الرواية حول طفلين يتعلمان الحياة ويتعلمان الكتابة، ضمن مشهد مكثف أقرب إلى قصص قصيرة سردية بلغة سهلة وممتعة، فيها كثير من الواقعية الاجتماعية والحياتية، ربما تعكس مسيرة الكاتبة، وهي تعكس الطابع المزدوج لحياتها بين المجر وفرنسا. "جئنا من المدينة الكبيرة. كنا قد سافرنا الليل بأكمله. عينا أمي كانت محمرتين. كانت تحمل صندوق كرتون كبيرا، فيما يحمل كل منا حقيبة صغيرة تحوي ملابسه، إضافة إلى المعجم الكبير، الذي كان ملكا لأبي، الذي كنا نتبادل حمله كلما تعب ساعد أحدنا. مشينا طويلا. منزل الجدة بعيد عن محطة القطار، وهو من الطرف الثاني من المدينة الصغيرة. لا يوجد هنا ترامواي ولا حافلة ولا حتى سيارات، وحدها بعض الشاحنات العسكرية تجوب 1935 تشرين الأول عام 30 الطرقات". ولدت المؤلفة في في المجر، عاشت في سويسرا، وكتبت باللغة الفرنسية. لروايتها الأولی ‌ حصلت كريستوف على جائزة أوروبا الأدبية التي كانت بعنوان "المذكرة"، وحققت نجاحا 1986 عام لغة عالمية. 30 كبيرا حينذاك، وترجمت إلى أكثر من نص داينا كولينز رسم: سميح القاسم شعر: ألا تشعرين؟ ألا تشعرين؟.... بأنا فقدنا الكثير. وصار كلاما هوانا الكبير. فلا لهفة.. لا حنين... ولا فرحة في القلوب، إذا ما التقينا ولا دهشة في العيون.. ألا تشعرين؟.. بأن لقاءاتنا جامدة. وقبلاتنا باردة. وأنا فقدنا حماس اللقاء وصرنا نجاملفي كلشيء.. وننسى وقد يرتمي موعد.. جثة هامدة. فنكذبفي عذرنا.. ثم ننسى ألا تشعرين؟.. بأن رسائلنا الخاطفة. غدت مبهمات.. قصيرة. فلا حس.. لا روح فيها.. ولا عاطفة. ولا غمغمات خيالية ولا أمنيات.. ولا همسات مثيرة! وأن جواباتنا أصبحت لفتات بعيدة. كعبء ثقيل.. نخلص منه كواهلنا المتعبة. ألا تشعرين؟.. بدنيا تهاوت.. ودنيا جديدة. ألا تشعرين؟.. بأن نهايتنا مرة.. مرعبة. لأن نهايتنا.. لمتكن مرة.. مرعبة؟!.. في زمـن يجري فيه التغيير والـتـطـور كشهب، ينير ظلمة الأركـان التي ما زالـت مطمورة، في زمـن تتغلغل فيه ذبذبات التكنولوجيا داخل أروقة كل منزل، وأصبحت في جعبة كل فرد في المجتمع، صغيرا كان أم كبيرا، في زمـن أثقلت فيه الصراعات والأوبئة حياة الفرد الاقتصادية والاجتماعية، نتسمر حائرين في مستقبل الأسرة ما بين الترابط الذي اعتدناه والتفكك الذي يأتي نتيجة التطور، وفي خضم كل هذه المعمعة تعيد شركة الإنتاج "دريم ووركس أنيميشن" إحياء "عائلة كرودز"، التي أبصرت النور من خلال فيلم كرتون 2013 عام كوميدي يحمل عنوان "ذا كرودز" وجسدت آنذاك النموذج المثالي للعائلة المترابطة، والآن بعد مضي نحو سبعة أعـوام، تعود تلك العائلة بفيلم جديد يحمل عنوان "الكرودز: عصر جديد"، فما الجديد في هـذه النسخة، وهل يعد ضربة موفقة للشركة المنتجة؟ لماذا الجزء الثاني؟ تناول الجزء الأول من الفيلم حكاية رجل بدائي يدعى "جروج"، يؤدي دوره النجم نيكولاس كيج، كــان شديد القلق مـن مخاطر العالم الخارجي لدرجة أنه أبقى عائلته محصورة في كهف، إلى أن قابلت ابنته التي تعشق المغامرة "إيـــب"، تــؤدي دورهــا النجمة إيما ستون، شخصا غريبا يدعى "جاي"، يؤدي دوره النجم رايان رينولدز، حيث اضطرت العائلة إلى أن تواجه حقيقة أنها قد تكون محدودة التفكير بعض الشيء. من هـذا المفهوم البدائي، اس ـت ـط ـاع فـيـلـم "الـــكـــرودز" استحضار عـالم كرتوني فخم ومذهل لنستكشف خلاله حياة الإنسان البدائي وتفكيره، وتميزت المخلوقات والبيئات في هذا العالم بتفاصيلها الغنية، ما أسهم في إبعادها عن القصص المبتذلة. ولقد تناول الجزء الأول العائلة بكل تفاصيلها وتعلم "الكرودز" درسهم، فما السبب المنطقي إذاً لمواصلة القصة؟! فكاهة ولكن... في الــجــزء الــثــاني، يقدم المـــخـــرج جــويــل كـــروفـــورد، الذي أخرج سابقا فيلم "ترولز هوليداي"، كل التفاصيل على شكل نـكـات، فلقد صـور جاي وهـو يتعلم كيفية استخدام المـرحـاض، ومـن المضحك أن تسمع جــــران، تـــؤدي دورهـــا كلوريس ليتشمان، تثرثر كل حين وآخر بشأن كيف كانت الأمور في زمنها. إن هذه المشاهد ستجعل المشاهد يستمتع كثيرا بالفيلم، لكن بالنسبة إلى أولئك الذين يبحثون عن قصة جديدة، فلن يعجبهم الفيلم الذي يشبه إلى حد ما الفيلم الكرتوني الأمريكي "عائلة فلنستون" بتكنولوجيا أكثر تطورا، لكن لا جديد يتم تقديمه من ناحية السيناريو، لا بل على العكس كان من الممتع أكثر رؤية "فريد فلنستون" بطل فيلم "عائلة فلنستون" يستخدم طائرا طويل المنقار كمشغل أسطوانات في العصر الحجري. سيناريو مصقول بإنتاج إبداعي على الرغم من أن فريق كتابة كيفن 2 سيناريو فيلم ذا كرودز ودان هـاجـ ن، قـدم مشاهد جيدة، لكن ربما يعود هذا الأمر إلى إسهامات من فريق الإنتاج، الـذي يستخدم أحـدث الأدوات الرقمية لتطوير الرسوم المتحركة المرسومة يـدويـا ودفعها إلى أقصى الحدود، من ناحية تعابير الوجه المبالغ فيها، ووضعيات "الاسكواش والتمدد"، والحركة مفرطة النشاط، على سبيل المثال. إنـهـا خـدعـة قـديمـة أن تثقب الشخصية الحائط وتبقى صورة ظلية لها مثل مخطط مسرح الجريمة، وفي مشهد البطيخة العملاقة، التي قفز الابن الأكبر ثونك، يؤدي دوره كلارك دوك، فوقها قفزة طويلة. إغواء ثم طرد في حين عاشت عائلة كرودز في أرض مقفرة من الصخور والأوساخ والوحوش الخطرة، يـواجـهـون طـــوال الفيلم كائنات هجينة من الحيوانات المـــوجـــودة، مثل عناكب مستذئبة وفقمة الدجاج، أو الحيوانات المفترسة المـخـيـفـة، مـثـل الـقـرش البري، قامت عائلة بيترمان بـزراعـة حديقة داي جلو المذهلة. تستضيفهم العائلة في البداية بشكل ودي، حتى يتضح أنهم يريدون سرا إغواء جاي للزواج من ابنتهم دون، تؤدي دورها كيلي ماري تران، ثم طرد عائلة كرودز من حديقتهم. ولقد بدا هدفهم واضحا خاصة عندما قالت هوب بيترمان، تؤدي دورها ليزلي مان، لزوجها فيل، يــــؤدي دوره بيتر دينكلاج، الذي لديه قاعدة غريبة بشأن عدم لمس المــوز، "نحن في حاجة إلى مساعدتهم على فهم أن لديهم مستقبلا مشرقا خارج هذه الجدران"، والمقصود من هذا أن هذه الجنة قد تكون تحتسيطرة نوع من وحوش كينج كونج. مميزات الجزء الثاني الـسـؤال الــذي يطرح نفسه بعد مشاهدة "ذا كـرودز: عصر جـديـد"، مـا الــذي يميز بعض سلاسل الرسوم المتحركة التي تلهم المبدعين لكتابة مغامرة جـديـدة بعيدا عـ فعلوه في الأجزاء السابقة؟ إن متابعة قصة "عائلة كـــرودز" والجنون الذي رأيناه في الجزء الثاني من الفيلم تجعلنا نستحضر فيلم "كلاودي وذ أ تشانس أوف ميتبولز" الجزء الثاني، الذي تحول فيه الطعام إلى كائنات حية، وفي بعض الأحيان، ينجح اللعب عكس التوقعات، فبدلا من أن تكره "إيب" و"دون" بعضهما بعضا ويشعرا بالمنافسة، انسجما معا وانطلقا في مغامرة. وبمجرد أن يصل الفيلم إلى ذروته في ثلثه الأخير، يتم أسر الرجال، وتقديمهم إلى الـوحـش، بينما تتولى النساء مهمة الإنقاذ. إرساء القواعد ثم اشتقاق القصص غالبا ما تبدأ سلاسل الأفـ م بإرساء القواعد الأساسية ثم اشتقاق القصص، لكن في حالة "ذا كرودز"، فإن الفيلم لا يتناول القواعد الأساسية بشكل محوري، الأمـــر الـــذي سـمـح لصانعيه بإدخالها بسلاسة أثـنـاء سير الأحداث، ويستخدم الفريق في كتابته غالبا أسلوبا كوميديا يعتمد على توجيه توقعات الجمهور في اتجاه واحد، ثم سحب البساط من تحتها، على سبيل المثال: خدعة كينج كونج، حيث انقلب المشهد من مخيف إلى مضحك، حين ظهر قرد صغير لطيف بدلا من غوريلا ضخمة. عـ الـرغـم مـن كـل طاقته وحركته، يلخص الفيلم رسالته بتمسك العائلة ببعضها بعضا، بعيدا عن أن الفيلم يتناول عصر ما قبل التاريخ، إلا أننا قد نجد فيه محاكاة ساخرة للانقسام الثقافي ،2020 الذي يجتاح أمريكا فيعام حيث يسبب الانقسام السياسي تمزقا للبلاد بين "عائلة كرودز" و"عـائـلـة بـيـ مـان" المتطورة والمعتزة بنفسها لكنها "منافقة"، وفي الختام لا يسعنا الا أن نستذكر مقولة "العائلة أولا". وكانت "دريموركس أنيميشن" حاولت سد فجوة سبعة الأعوام 2015 من الانقطاع، بإصدار عام مسلسل كــرتــوني عـــرض على Dawn "نتفليكس" تحت عنوان مؤلف من أربعة of the croods مواسم، الموسم الأول عرضعام ، في حين عرض الموسم 2015 ، والثالث 2016 الـثـاني عــام والرابع أواخر 2017 منتصف عام ، وعــ الـرغـم من 2017 عــام أن المسلسل استخدم ممثلين صوتيين موهوبين لشخصياته، إلا أن كيج وستون أكثر إبداعا. يذكر أن الفيلم حافظ على صدارة إيرادات السينما في أمريكا الشمالية بعد نحو شهرين من 1.7 عرضه، محققا إيرادات بلغت دار عرض. 1913 مليون دولار من أعوام من صدور الجزء الأول 7 بعد «الكرودز» .. عصر جديد يحيي الترابط العائلي الفيلم حافظ على صدارة إيرادات السينما في أمريكا الشمالية بعد نحو شهرين من عرضه محققا إيرادات بلغت دار عرض 1913 مليون دولار من 1.7 بوستر الفيلم. من بيروت أميرة حمادة مشهد من العمل. الثقافية 13